حل الوحدة الثالثة مجال الطباعة تربية فنية سادس ابتدائي ف1 1448

الوحدة الثالثة: مجال الطباعة

الموضوع: الحفر والطباعة بالقوالب ( الإعداد والتنفيذ )

مفهوم الطباعة بالقالب؟

هو استخدام القوالب اليدوية كوسيط لنقل اللون والزخارف أو الوحدات حسب التصميم من الأماكن البارزة في القالب إلى الأسطح المختلفة لزخرفتها بحيث يظل اللون محصورا في المساحة البارزة ولا يتعداها إلى المساحات المجاورة.

تصميم قالب الطباعة

عبارة عن أنموذج يتم إعداده وفق تصميم خطي مسبق على خامات مختلفة، حيث يتم حفر التصميم على خطوط الوحدة المصممة نفسها بحيث تكون الخطوط محفورة وأعمق مما حولها، ويظهر التحبير على القالب كلياً ولا يمثل شكلاً وأرضية إنما شكل البارز والغائر. وذلك لكي يستخدم كوسيط لنقل المواد الملونة والأصباغ إلى السطح الذي يراد الطباعة عليه.

التصميم الخطي

الخط وسيلة لإظهار تفاصيل الأشكال والأجسام والكتل لتحقيق الأبعاد للأشكال ويمكن توظيفه على عدة خامات ويعطي الخط إيحاء بالبروز أو الحركة من خلال التنوع. ويوضح التنظيم الجيد للعنصر، ويؤثر عنصر الخط في التكوين حيث يقسم الفراغ ويظهر الأشكال وينشئ المساحات.

الخامات المستخدمة لعمل القوالب

حفر الإنسان البدائي على الصخور والعظام والصخور من الخامات الطبيعية الصلبة الأمر الذي يصعب الحفر عليها وكان التصميم المرسوم على سطحها يغطى بالحبر والزيت المبلل بالماء، ثم يتم نقله على الورق بواسطة الضغط (الشكل 81).

كما حفر على الفخار لعمل أختام لسك العملات منذ أقدم العصور التي عرف فيها الإنسان الفن (الشكل 82).

وقد شاع قديما الحفر على الخشب بأسلوب الغائر والبارز لتوفر الخامة في الطبيعية، ويعود تاريخ أول صورة على لوح خشبي محفور إلى سنة 868 ق. م وقد بدأت الطباعة بالأختام كما نعرفها اليوم، منذ حوالي 500 عام. قبل ذلك كان كل شيء مقروء بنسخ بخط اليد، أو يحفر ويطبع على قوالب خشبية (الشكل 83).

كما استخدم المصريون القدماء وسكان آسيا قديما النحاس الأحمر الذي يتميز بسهولة الحفر عليه، وقد استخدم النحاس الأصفر في القرون الوسطى وتعتبر المعادن من الخامات المميزة في الحفر لتماسكها وقوة مقاومتها (الشكل 84).

وقد حدثت الانتفاضة في طباعة الحروف عندما طوّر "جوهانس جوتنبرج" الألماني الحروف المتحركة حوالي عام 1440م، حيث عمد إلى صنع حروف معدنية منفصلة، وبهذه الطريقة استطاع الطباع أن يحصل في وقت قصير على عدد وفير من النسخ المطبوعة لكتاب، مما سهل طباعة الكتب بأسلوب "graphic art".

ما هو فن الجرافيك؟ "graphic art"

هو نسخ طبعات متماثلة من أختام منقوشة "كليشيه" حضرت أو خدشت على أسطح من الخشب أو المعدن أو أي خامة يمكن الحفر عليها للحصول على مساحات بارزة وغائرة بتشكيلات متنوعة على أسطح الخامات المختلفة، وكان الصينيون هم السباقون في عمل الزخارف الخاصة بطباعة الأقمشة في الشرق.

الطباعة اليدوية بالقوالب

تعد الطباعة بالقوالب فن من الفنون اليدوية القديمة وهي مكلفة وبطيئة نسبياً؛ ولذا تستعمل هذه الطريقة في البلاد التي تكون فيها تكاليف العمالة منخفضة؛ حيث يرغب بعض الهواة وجامعي التحف في اقتناء أعمال فنية أصلية بعيدة الشعور عن الآلية، ومن مميزات هذه الطريقة إمكانية استعمال عدد كبير من القوالب في التصميم الواحد، وكلما زاد عدد الألوان الموجودة بالتصميم كانت القطعة المطبوعة قيمة وغالية الثمن، وقد يصل عدد القوالب التي تستعمل لتصميم واحد (80) قالبا لكل قالب لون مختلف مما يساعد على عدم اختلاط الألوان وبالتالي الحصول على ألوان نظيفة.

مراحل الطباعة اليدوية:

• حفر الشكل المطلوب على القوالب الخشبية أو المعدنية.
• يغمس القالب في معجون الصبغة.
• يثبت القالب في المكان المخصص له على القماش عند الطبع ويستعان بالضغط عليه بآلات خاصة.
• يتم نقل اللون من القالب للقماش، ويرفع القالب في كل مرة ويغمس في معجون اللون.

---

نشاط (1)

فلنعلل معا الأسباب التي تؤدي إلى بطء عمليات الطباعة اليدوية بالقالب:

• استعمال عدد كبير من القوالب في التصميم الواحد.
• كلما زاد عدد الألوان في التصميم، سنحتاج إلى عدد قوالب أكبر.

---

تطور فن الطباعة بالقوالب

كانت الطباعة بالقوالب الخشبية هي السائدة في القرن الخامس عشر ميلاديا، حيث كانت تطبع بها الكتب بأسلوب يدوي بدائي بسيط، وفي بداية القرن السابع عشر للميلاد ظهرت حركة فنية تصويرية برع فيها اليابانيون تقوم على أسلوب "الرشم" ومعناه (الطباعة برسوم بارزة) وفيه يقوم الفنان برسم لوحاته على أوراق شفافة يتم نقلها مرة أخرى على ألواح من خشب الأشجار، ثم يتم نحت الرسومات على ألواح خشبية وطباعتها على الورق.

وكانت معظمها مشاهد من الحياة اليومية إلى جانب الرسومات التقليدية وتم تطوير هذا الأسلوب للطباعة بأكثر من لون حيث ظلت هذه الطريقة مزدهرة حتى نهاية القرن التاسع عشر (الشكل 85).

وقد أثرت هذه المدرسة في فنانين كبار من المدرسة الغربية (فان جوخ، مونيه، مانيه، دوغا، رونوار وغيرهم)، وكانت سببا في ظهور حركة فنية جديدة انتشرت في فرنسا تسمى (Japonisme). وبدأ استخدام مشمع اللاينوليم عام 1906م على يد الفنانين (فرتز بلبيل) وزميله (كيرشز) عضوي جماعة القنطرة، وكانا أول من استعمل مشمع اللاينوليم كوسيط للطباعة، ثم استخدمه بعد ذلك كثير من الفنانين مثل (فازريلي) (الشكل 86)، كما برز (بيكاسو) (الشكل 87)، و(كاندنسكي) و(هنري ماتيس) في الحفر على اللاينوليم لفترة، ليعود ويظهر مرة أخرى في القرن العشرين بدلاً من القالب الخشبي في عام 1950م (الشكل 88).

---

نشاط (2)

ظهرت طباعة القوالب قديمًا واستخدمت لتزيين المنسوجات على شكل أختام "كليشه" محفورة من الخشب بطريقة البارز والغائر بأشكال هندسية ونباتية وبعض الكتابات الكوفية من خلال الإنترنت فلنبحث عن صور هذه المنسوجات.

---

الخصائص العامة للخامات المستخدمة في عمل القوالب الخاصة بالطباعة

1. أن تكون مرنة لدنة وقابلة للحفر.
2. أن تكون أسطحها مستوية وناعمة.
3. أن يكون سطحها غير مسامي ليساعد على تشريب اللون.

---

نشاط (3)

عند إعداد قالب خشبي للطباعة به من الضروري أن يكون الحفر في اتجاه ألياف القطعة الخشبية فلنعلل السبب؟

الجواب: ليسهل من عملية الحفر المطلوب على القالب وحتى لا يتسبب في كسره.

---

الخامات والأدوات المستخدمة لعمل القالب

تعتبر الخامة هي الوسيط المادي الذي يستخدم لعمل القوالب لنقل اللون على الأسطح الطباعية، وبعد أن تعرف الإنسان على الطباعة بالقالب فكر في تجريب خامات جديدة من البيئة المحيطة به، فحفر على خامات مختلفة مثل قوالب الخشب اللين وقوالب الجص والأسطح الأسهل في الحفر مثل الصلصال الحراري والجلد والعجائن بأنواعها والشمع والصابون وشرائح مشمع الأرضيات، ونظرا لحاجة الإنسان إلى الطباعة فكر في استخدام خامات تساعده على هذه العملية فصنع قطع اللاينوليم المخصصة لعمل القوالب الزخرفية وهو نوع من المشمع يصنع خصيصًا لإعداد قوالب الطباعة.

الخامات والأدوات الضرورية لعمل قوالب الطباعة:

اللاينوليم، أدوات الحفر، ألوان الطباعة، رول، بلتة، قماش أو ورق مقوى، أو أي خامة أخرى صالحة للطباعة فوقها كالجلود أو ورق البردي أو غير ذلك (الشكل 90).

اللاينوليم:

عبارة عن خامة من البلاستيك مطاطي لها سطح أملس مستوي السطح ويوجد منه نوعين:

• النوع الأول: سميك غالبا ما يكون لونه أخضر له سطح أملس ويتميز بسهولة الحفر عليه، وهو رخيص الثمن لا يستغرق العمل به وقت طويل إلا أن عيبه أن سطحه الأملس لا يتشرب اللون تماما مما قد يعطي نتائج ليست جيدة تماما (الشكل 91).
• النوع الثاني: له لون بني وسطحه صلب نسبيا وهذا النوع يتطلب جهد ووقت أكثر عند الحفر عليه. كما يتطلب الدقة والانتباه المتناهي في الحفر، ويتميز بأن جزيئات سطحه قابلة للتشريب مما يساعد على امتصاص اللون وبالتالي إعطاء نتائج جيدة (الشكل 92).

1 - أنواع الدفر المستخدمة عند الحفر على اللاينوليم:

قد لا يختلف المقبض كثيرًا في دفر الحفر، ولكن يوجد أنواع كثيرة بأشكال مختلفة ومتعددة يمكن تغيير رأسه. ويختلف باختلاف المكان الذي يستخدم فيه على التصميم (الشكل 93).

2 - أنواع الألوان:

توجد أنواع مختلفة من ألوان الطباعة:

1. الألوان المائية: منها ألوان الإكريلك وهي سميكة نوعا ما وسريعة الجفاف.
2. ألوان الزيت: وتتميز بأنها لا تجف بسرعة مما يساعد على أن تتاح فرصة أكبر لمزج الألوان ونشرها على السطح المحفور (الشكل 94).

---

نشاط (4)

فلنفكر معا أيهما أفضل في الاستعمال عند الطباعة على القالب المحفور بالألوان المائية سريعة الجفاف، أم الألوان الزيتية التي يمكن أن نكرر بها الطباعة أكثر من مرة نظرا لعدم الجفاف السريع ولماذا؟

الجواب: الألوان الزيتية لأنه يسهل مزج الألوان فيها.

نلاحظ أن نوع اللون المستخدم، يختلف باختلاف خامة القالب للحصول على نتائج جيدة عند استخدام اللون في طباعة القالب.

---

عجلة توزيع اللون

يمكننا استخدام عجلة توزيع اللون كقالب بإضافة الشريط اللاصق إليها للحصول على طباعة منتظمة (الشكل 95 والشكل 96).

---

نشاط (5)

من خلال الصورة في الشكل (97)، فلنفكر معا في أشكال جديدة يمكن استخدامها على عجلة التلوين لعمل ملامس وأشكال مختلفة؟

الجواب: أوراق الشجر - الفراشات - الأصداف - بقع الألوان - خطوط متعرجة - أحرف وأرقام.

---

خطوات وأساليب تنفيذ الحفر والطباعة

أولاً : الحفر على اللاينو

1. ننقل التصميم إلى لوح اللاينو عن طريق الشف أو ورق الكربون أو الرسم ويراعى في ذلك:
   • المسافات التي تلزم لترابط الشكل.
   • أن تنقل الرسم بالمقلوب، حيث أن الشكل المطبوع سوف يكون مقلوب التصميم.
   • أن الأجزاء المطبوعة هي تلك الأجزاء البارزة في التصميم.
2. عند استخدام الدفر يكون اتجاه السلاح إلى الأمام بعيدًا عن الوجه والأيدي للسلامة.
3. ننقل اللون إلى سطح اللاينو الذي قمنا بالحفر عليه باستخدام فرشاة مناسبة أو رولة، ونتأكد أننا قمنا بتعبئة السطح كاملا.
4. نضع القالب على سطح الطباعة أو العكس حسب حجم كل منهما مع مراعاة تثبيت القالب الأسفل على طاولة العمل. ثم نضغط على القالب أو السطح الأعلى منهما باستخدام أداة مناسبة كالدق بمطرقة خشبية أو ملعقة مثلا.
5. ثم نرفع السطح أو لوح الطباعة باتجاه واحد كي لا تمتزج الألوان ومن ثم نتركه حتى يجف ويمكن الطباعة بأكثر من لون بحيث يكون قالب لكل لون أو تقوم بتنظيف وغسل القالب بحيث لا يتبقى من اللون السابق أي تأثير.

ثانياً : الطباعة بقالب اللاينوليم

1. بعد أن نجهز القالب ونختار اللون الذي نرغب به.
2. نمرر عجلة اللون على التصميم المعد مسبقا.
3. نقلب القالب على السطح المعد للطباعة بحرص وعناية.
4. نتابع الطباعة بالأسلوب الذي ترغب به على أسطح مختلفة (الشكل 99).
5. يمكننا توظيف الطباعة بالشكل الذي ترغب.

ثالثاً : الحفر والطباعة على الفلين المضغوط

1. نرسم التصميم على الفلين باستخدام قلم الرصاص.
2. التأكيد على التفاصيل التي يجب أن نحددها في الرسم بالضغط على الرسم بقوة لتترك أثرا غائرا على الفلين.
3. استخدام عجلة التلوين على الرسم باللون المرغوب.
4. تجهيز السطح المراد الطباعة عليه وتحديد المكان الذي سيتم الطباعة عليه.
5. نضع التصميم على السطح الذي سنطبع عليه مع التأكيد بالضغط.
6. عدم العكس عند نقل التصميم على القالب لأن التصميم المطبوع يكون معكوسا.
7. النتيجة النهائية للطباعة باستخدام الفلين.

خامات بديلة يمكن الحفر عليها بسهولة

• الصلصال الحراري: خامة بديلة يسهل الحفر عليها (الشكل 100).
• الجبس: من الخامات البديلة التي يسهل الحفر عليها (الشكل 101).
• مستهلكات ورق الكرتون السميك: يعتبر خامة يسهل الحفر بالرسم عليها ثم إزالة أجزاء من الأوراق ليتكون لدينا قالب بارز وغائر (الشكل 102).

---

نشاط (6)

هلا فكرنا معا في خامات بديلة يسهل الحفر عليها على سبيل المثال الأسفنج والفلين المضغوط؟

الجواب: الصلصال - الورق المقوى - الخشب الرقيق - الصابون - الجلاتين - السيليكون - العجين الملون.

---

قواعد عامة لعمل قوالب الحفر

أولاً: نختار الخامة التي ترغب العمل بها، ثم ترسم عليها الشكل الذي نريد على ورق شفاف بواسطة القلم. نراعي عند الرسم البساطة والبعد عن التفاصيل الكثيرة.

ثانياً: نعمل على إبراز الشكل بالضغط عليه بواسطة القلم على الأرضية الموجودة حول الرسم إلى أسفل ليصبح الشكل بارزا عن الأرضية. يجب التحديد على الشكل بحذر حتى لا نخرج عن حدود الشكل.

ثالثاً: نقوم بتحبير الأجزاء البارزة من التصميم بتوزيع الألوان المناسبة للخامة باستخدام عجلة التلوين.

فلنتذكر عند الحفر والتلوين أن الأجزاء البارزة هي التي تطبع الألوان أما الأجزاء الغائرة فهي الأرضية.

رابعاً: نضغط بالقالب على الورق فيتحرك آلياً مشابه لمطبوعة السطح الحبر مطابوقاً. نراعي عند نقل التصميم على خامة القالب أن يكون بالمقلوب.

يكفي الضغط باليد على القالب جيدا عند الطباعة فوق الورق.

أما عند الطباعة على القماش فهناك عدة خطوات:

1. نغسل القماش ونكويه ونفرده على طاولة مغطاة باللّباد.
2. نشد القماش من اللّباد ونثبته بالدبابيس جيداً من جميع الجهات.
3. نحدد المكان الذي نرغب الطباعة فيه بدقة ثم نضع قالب الطباعة بحيث يلامس الشكل البارز الملون سطح القماش.
4. نكرر الدق في كل الاتجاه فوق قالب الطباعة حتى نضمن أن جميع أجزاء الشكل قد طبع فوق القماش.
5. يمكن تكرار نفس الشكل باللون وطباعات نفس الشريقة مع الانتباه لكمية الكتابة باللون والضغط بنفس الأسلوب.

---

تطبيق عملي (تجربة إحسان للطباعة بالصلصال الحراري)

إحسان طالب في الصف السادس، تعلم مع معلمه في المدرسة كيف يحفر، وكيف يطبع على قالب من الصلصال الحراري؟

الأدوات الضرورية: صلصال حراري، ألوان، عجلة التلوين، أقلام جافة أو أي مدبب، تصميم خطي بسيط.

الخطوات:

1. قام إحسان بتحديد التصميم على الصلصال الحراري بعد شف التصميم عليه والضغط بقوة على حدود التصميم.
   

   لضمان مئونة الصلصال الحراري وتسهيل فرده يدهن إحسان يده بقليل من الفازلين أو الماء.

2. يوضع اللون على السطح الخارجي للقالب باستخدام الفرشة أو عجلة التلوين حتى يكتسي السطح به دون امتلاء المساحات المحفورة.
3. القالب الآن جاهز للطباعة به، يحدد مكان الطباعة، ثم يرفع القالب ببطء حتى لا يتحرك ويضغط بيده على القالب، ثم يقلبه بحرص في المكان المحدد.
4. المخرج النهائي: وظف إحسان طباعته كإطار صورة (الشكل 110).

---

تقويم الوحدة

س1: ضع علامة (✔) أمام العبارة الصحيحة، وعلامة (X) أمام العبارة غير الصحيحة فيما يأتي:

1. يعود تاريخ أول صورة للطباعة على لوح خشبي محفور إلى سنة 868 ق.م. (✔)
2. يساعدنا فن الجرافيك في الحصول على نسخ متعددة من نفس الشكل. (✔)
3. يجب أن يكون سطح القالب متعرج وخشن. (X)
4. تعتبر الألوان الخشبية مناسبة للطباعة. (X)
5. استخدم اللاينوليم بدلا من القالب الخشبي في عام 1950م. (✔)

س2: اذكر الخصائص العامة للخامات المستخدمة في عمل القوالب الخاصة بالطباعة:

• أن تكون مرنة لدنة وقابلة للحفر.
• أن تكون أسطحها مستوية وناعمة.
• أن يكون سطحها غير مسامي ليساعد على تشريب اللون.

س3: عرف كلا من:

• اللاينوليم: عبارة عن خامة من البلاستيك مطاطي المصنع لها سطح أملس مستوي السطح.
• فن الجرافيك: هو نسخ طبعات متماثلة من أختام منقوشة "كليشيه" حضرت أو خدشت على أسطح من الخشب أو المعدن يمكن الحفر عليها.

س4: أكمل العبارات الآتية بالكلمات المناسبة:

• توجد أنواع مختلفة من ألوان الطباعة وهي ألوان المائية و ألوان الزيتية.
• من الخامات والأدوات الضرورية لعمل قوالب الطباعة أدوات الحفر، و ألوان الطباعة، و رول، و بلتة، و ورق مقوى.